J’ai rédigé cet article afin d’approfondir les connaissances que je vous ai déjà délivrées dans le mini-guide sur la perspective.

Il est clair que cet article n’est pas réservé à ceux qui commenceraient tout juste à dessiner, et qui n’auraient pas encore eu le temps de lire mon mini-guide sur la perspective. Je ne le répèterai jamais assez, il n’y a rien de plus important que la perspective. Sans elle, jamais vous ne maîtriserez vos dessins d’observation, et encore moins d’imagination.

Au début, j’étais sceptique, mais j’ai vite réalisé son importance. Il est primordial de la comprendre une bonne fois pour toutes. Avec le temps, vous pourrez vous en détacher progressivement, et vous n’aurez plus besoin de la construire. Cela est plus spécialement vrai pour les formes organiques, comme pour le dessin du visage et le dessin des personnages.

Les premiers temps, je vous conseille de toujours tout construire. Je sais que c’est sacrément ch****, mais avec le temps, la perspective deviendra instinctive, vous n’y penserez presque plus et vous me remercierez (ou pas!). Je sais que c’est la plaie, surtout pour les moins cartésiens d’entre nous. Mais faites comme moi, bottez-vous le train au départ, et vous aurez appris le plus dur. Le reste vous semblera vraiment simple quand vous aurez assemblé toutes les pièces du puzzle.

Perspective à un point de fuite: la vérité vraie!

Visualisation des faces du cube

Tout d’abord je voudrais aborder un point important sur la perspective à un point de fuite:
La face avant du cube nous fait toujours face.
Et par conséquent, la face arrière aussi car elle est parallèle à la première.

Il est possible de visualiser deux ou trois faces d’un même cube sur une vue à un point de fuite. En effet, si on se déplace en haut, à gauche et à droite d’un cube posé au sol, avec au départ une face parallèle à l’observateur, on pourra commencer à apercevoir d’autres faces du cube.
Mais à un point de fuite, il y a aura toujours une face parallèle à nous.

Transition entre différentes perspectives

Parfois, en nous déplaçant sur les côtés et/ou en hauteur par rapport à l’objet, nous pouvons passer d’une perspective d’un point à deux points de fuite, voire trois (et oui !).
Cela arrive lorsqu’on ne se déplace pas vraiment parallèle à la face du début.
On aura tourné autour de l’objet. C’est comme si l’objet avait tourné.

À partir du moment où une face n’est plus parallèle à nous mais que les segments verticaux sont encore parallèles, on passe à la perspective à deux points de fuite.
Par contre, à partir du moment où aucune face ni aucun segment ne sont parallèles à l’observateur, on rentre dans un cas à trois points de fuite.

Cube ou Parallélépipède rectangle?

Construction d’un cube parfait

Pour répondre à une question récurrente sur la perspective du cube : « comment construire un cube parfait en perspective plutôt qu’un parallélépipède rectangle ? »

C’est une très bonne question. À vrai dire il est nécessaire d’utiliser des points de distance, qui sont en fait les points de fuite des diagonales des carrés qui constituent le cube en question (gloups! Pit tu vas nous tuer…). On les trouve sur la ligne d’horizon de ce même cube.

 À noter: Si le cube est posé au sol, ainsi que l’observateur, alors la ligne d’horizon du cube sera la même que la ligne de vision de l’observateur, qui elle-même représente le niveau du regard. (j’écris rarement en rouge, c’est bien le rouge… )

Utilisation des points de distance

Ces points de distance s’obtiennent avec un compas, en reportant la distance entre le point d’ancrage du plan de l’image (= prolongement virtuel du cône de vision, toujours parallèle à l’observateur) sur la ligne d’horizon de l’objet.

Chaque point de fuite a deux points de distance (ce qui signifie que pour une perspective à deux points de fuite par exemple, nous obtiendrons donc quatre points de distance)

Mais à quoi servent ces points ? à vrai dire, ils s’avèrent très utiles pour mesurer nos distances dans la profondeur, c’est-à-dire en direction des points de fuite.

Importance de dessiner l’invisible

Pour une perspective à un point de fuite, la première surface du cube cache les autres, mais en tant que dessinateur on se doit de savoir les construire en transparence.

Quel intérêt de dessiner les faces cachées d’un cube me direz-vous ? En fait, c’est très important de toujours dessiner ce que j’appelle l’ « invisible » (c’est-à-dire les traits et les faces cachés d’un objet). C’est indispensable pour donner de la crédibilité à un dessin. C’est d’ailleurs pour cette raison qu’il est important de toujours prendre son temps pour construire un dessin. Quel que soit l’objet ou l’être vivant qu’on dessine. La perspective s’applique à tous! souvenez-vous-en ! moi aussi j’aimerais oublier la perspective parfois, mais c’est une loi de notre champ visuel, nous ne pouvons pas la nier ! (même si elle peut paraître e********* au premier abord, j’en conviens ^^).

Exemple de dessin d’un parallélépipède

Imaginons maintenant que je veuille dessiner un parallélépipède de deux unités de haut, deux unités de largeur et d’une profondeur de quatre unités, à une distance de deux unités à gauche et trois unités en profondeur. Voici les étapes pour ce faire:

Exercice Pratique 

Pour être sûr que vous ayez assimilé la partie précédente, voici un exercice similaire: Dessinez un cube de trois unités de côté, trouvant son point d’ancrage à une unité à droite, et quatre unités en profondeur, dont voici le plan vu de dessus:

Ne trichez pas. Ne regardez pas la réponse tout de suite (la réponse est en bas de l’article).

Ombre portée avec source lumineuse hors champ

Il arrive parfois que dans le cas où le soleil (ou n’importe quelle source de lumière très éloignée) est hors champ et derrière l’observateur, on ne puisse pas représenter la source de lumière en elle-même. Nous sommes alors obligés de nous donner deux repères, à défaut de la source lumineuse en elle-même :

• Le point de fuite des rayons lumineux de la source (qui indique où les rayons de lumière convergent)

• Le point de fuite des ombres (qui indique vers quel point les ombres projetées convergent).

Pas encore convaincu par l’importance de la perspective ?

Voici comment j’ai utilisé les lignes de fuite pour dessiner Océ sur la bannière du blog :

Réponse de l’exercice

Encore une fois, je sais que ce genre de notion peut en décourager ou en démotiver certains, mais je pense sincèrement que la discipline du dessin est un puzzle. Si vous vous sentez motivé, foncez, votre niveau technique va faire un bond en avant. Il n’y a rien de plus important que les bases, non seulement pour trouver son style à long terme, mais aussi pour commencer à dessiner d’imagination.

Vidéo BONUS